2001年，隨著片頭京胡聲響起，電視劇《大宅門》在央視首登熒屏，走入千家萬戶。這部“沒有半場廢戲”的家族劇，講述了中國百年老字號“百草廳”藥鋪的興衰史以及醫藥世家白府三代人的恩恩怨怨。該劇一經播出，以17.74點的收視率奪得2001年央視年度收視冠軍，亦成為家族劇的巔峰之作。
20多年過去，情懷未改，經典依舊。
可以說，在中國的電視劇歷程中，《大宅門》無疑是一部里程碑式的作品。該劇導演、編劇郭寶昌，通過自己在同仁堂26年的成長經歷，把大宅門里的恩怨生死、血淚情仇、幾度興衰，淋漓盡致地呈現出來。這部劇也以其獨特的故事講述方式和深遠的社會影響力，讓觀眾對國產電視劇有了新的認識和期待。
（據說這個情景是郭寶昌特意讓加上去的，希望列祖列宗原諒自己將一些塵封的往事重新拿出來。）
而今，郭寶昌先生駕鶴西去，留下一部《大宅門》，仍令幾代觀眾回味無窮。據其他報道了解，郭先生臨終前剛剛定稿了60萬字長篇小說《大宅門》。可以說，《大宅門》是他一生的心血結晶。
今天，小馬想跟大伙兒再聊聊這部劇，讓我們再一次推開那扇“大宅門”，在一開一關間，望一望那包羅世間萬象，交織著愛恨糾葛、家國情懷的厚重年代。
《大宅門》以其浩大的制作規模，精致的制作質量，將中國電視劇的制作推向了一個新的高度。從劇本的打磨到演員的挑選，從服裝道具的設計到拍攝場地的選擇，每一個環節都充滿了對藝術的敬畏和尊重。這部劇的成功，既彰顯了中國電視劇制作水平的提升，也反映出中國電視劇行業對于優秀劇本和實力演員的尊重與追求。
《大宅門》以它深入人心的故事情節，豐富的角色塑造，將中國電視劇的講故事能力推向了新的高峰。這部劇以中國百年老字號“百草廳”藥鋪的興衰史為背景，講述了醫藥世家白府三代人的恩恩怨怨。故事中既有家族的榮耀與衰落，又有個人的悲歡離合，它以獨特的視角描繪出了一個時代的風云變幻。每個角色都有自己的性格特點和行為邏輯，讓觀眾在故事中看到了人性的復雜和豐富性。
《大宅門》作為一部家族劇，深入挖掘了中國傳統的家族文化和倫理道德，對于中國的社會文化有著深刻的反映。劇中的各種紛爭、矛盾和沖突，既體現了家族間的恩怨情仇，也反映了社會上的貧富差距和權力斗爭。它讓觀眾對于中國的歷史和文化有了更深入的了解和認識，同時也引發了人們對于社會現實問題的思考和反思。
從制作和劇情的角度來看，《大宅門》無疑是一部大手筆的作品。該劇由中央電視臺影視部、無錫中視股份公司聯合出品，整個團隊的藝術家和制作人員精心打磨，耗時數年才完成。劇本以郭寶昌為首，他深入到每個角色中，將家族榮譽、恩怨情仇描繪得淋漓盡致。同時，斯琴高娃、陳寶國、劉佩琦、何賽飛、蔣雯麗、杜雨露等眾多知名演員的出色表演，使得這部劇更加引人入勝。
在人物塑造上，《大宅門》更是下足了功夫。每個角色都有各自鮮明的性格和命運，從白景琦的英勇氣概，到楊九紅的悲劇命運，再到香秀的聰明機智，每個人物都塑造得生動立體。同時，劇中人物關系錯綜復雜，展現出了人性的善惡與矛盾。而這也是中國古典文化中“人”的體現。
作為一部央視出品的精品大劇，《大宅門》對于中國電視劇的傳播和推廣也起到了積極的作用。其高水平的制作質量和深入人心的故事情節，使得這部劇在國內外都獲得了廣泛的贊譽和關注。它不僅提高了中國電視劇的國際影響力，也增加了國內觀眾對于國產電視劇的信心和期待。
如今，《大宅門》已經播出了十幾年，但它依然是中國電視劇的一座豐碑，它的影響力和意義依然深遠。它讓人們看到了中國電視劇的無限可能，也讓人們看到了中國電視劇的希望和未來。它是中國電視劇發展的一個階段性縮影，更是中國電視劇發展的一個永恒的動力。
《大宅門》以其優秀的制作質量、深入人心的故事情節、豐富的角色塑造以及對中國傳統文化的深入挖掘，成為中國電視劇的一座里程碑。它不僅提高了中國電視劇的制作水平，提升了中國電視劇的講故事能力，也引發了人們對于中國電視劇所應承擔的社會責任的思考。在未來的中國電視劇發展中，《大宅門》將依然是廣大電視工作者學習和借鑒的重要對象，它的影響力和意義也將永存觀眾心中。
“有情義有擔當，無依無傍我自強，這一身傲骨敲起來錚錚地響”。正如《大宅門》主題曲的歌詞所寫，《大宅門》是一部反映社會、國家和家族成員之間交往的經典劇集。家族嬗變、家國情懷是其主題。從更大的角度來看，該劇始終跟隨時代的變遷，個人命運與國家命運，總是息息相關的。
一段蒼生沉浮的家國榮辱，一個百年家族的鏗鏘傲骨。這扇大宅門里，有的是家、國、天下……
《大宅門》，再看億遍，咋看不厭！