長春電影制片廠舊址博物館內(nèi)，一曲清亮的山歌劃破展廳的寧靜。身著壯族服飾的“劉三姐”從光影中款步而來，與游客對唱《山歌好比春江水》，引得眾人駐足喝彩。這是長影沉浸式演出新解鎖的經(jīng)典角色——繼《保密局的槍聲》《白毛女》《上甘嶺》等NPC互動劇目后，博物館以《劉三姐》這一民族經(jīng)典為藍(lán)本，將觀眾帶回20世紀(jì)60年代的山歌江湖。
自2024年首創(chuàng)“NPC沉浸式游覽”模式以來，長影舊址博物館已從靜態(tài)展陳的“記憶倉庫”蛻變?yōu)閯討B(tài)的“時(shí)光劇場”。游客與“工農(nóng)兵”廠徽銅像NPC合唱《讓我們蕩起雙槳》，聽受傷小戰(zhàn)士唱起“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”，與“喜兒”共舞紅頭繩演繹《白毛女》的悲歡……數(shù)據(jù)顯示，2025年春節(jié)假期，博物館接待游客近3.6萬人次，同比增長888%；總收入達(dá)218.2萬元，同比增長694%。一位來自武漢的游客感嘆：“當(dāng)NPC演員在耳邊打響《保密局的槍聲》時(shí)，我仿佛成了潛伏在敵后的戰(zhàn)士，緊張得手心冒汗。”
經(jīng)典角色“復(fù)活”：NPC背后的銀幕傳奇
長影的沉浸式體驗(yàn)并非簡單的場景復(fù)刻，而是以角色為紐帶，將觀眾與歷史深度聯(lián)結(jié)。每一場NPC互動，都是一次對經(jīng)典影片的致敬與重構(gòu)：
《保密局的槍聲》（1979）改編自呂錚小說，講述地下黨員劉嘯塵潛伏國民黨保密局、智取情報(bào)的驚險(xiǎn)故事。影片以懸疑敘事和緊湊節(jié)奏開創(chuàng)中國反特片新范式。曾創(chuàng)下6億人次觀影紀(jì)錄，票房達(dá)1.8億元（按當(dāng)時(shí)票價(jià)折算），被譽(yù)為“現(xiàn)象級國民電影”。如今，改編自這部影片的NPC演出，讓觀眾化身“接頭人”，在展館內(nèi)破解密碼、傳遞情報(bào)，體驗(yàn)隱蔽戰(zhàn)線的生死博弈。
《白毛女》（1950）改編自延安時(shí)期歌劇，講述貧農(nóng)女兒喜兒受地主壓迫后逃入深山、化身“白毛仙姑”的悲慘命運(yùn)，揭示舊社會農(nóng)民苦難與解放的必然性。這部影片是我國首部獲國際電影節(jié)榮譽(yù)的影片（1951年卡羅維發(fā)利電影節(jié)特別榮譽(yù)獎），主題曲《北風(fēng)吹》傳唱至今。如今，改編自這部影片的NPC演出中，演員以現(xiàn)代舞重新詮釋喜兒的抗?fàn)帲^眾看著“喜兒”手中翻飛的紅頭繩，感受從絕望到新生的情感張力。
《上甘嶺》（1956）以抗美援朝上甘嶺戰(zhàn)役為背景，刻畫志愿軍戰(zhàn)士在坑道中堅(jiān)守陣地的英雄群像，主題曲《我的祖國》成為民族精神符號。影片真實(shí)還原戰(zhàn)場細(xì)節(jié)，被譽(yù)為“戰(zhàn)爭片教科書”，歌曲《我的祖國》入選“中華優(yōu)秀歌曲100首”。如今，改編自這部影片的NPC演出，讓觀眾在聲光電交織的戰(zhàn)場模擬中體會英雄氣魄。
長影廠徽以工農(nóng)兵形象為核心，寓意“藝術(shù)為人民服務(wù)”，出現(xiàn)在《橋》《英雄兒女》等千余部影片片頭。在NPC演出中，三位銅像演員以問答形式講述長影歷史，帶領(lǐng)觀眾齊唱經(jīng)典電影插曲，成為親子家庭最愛的打卡點(diǎn)。
給舞臺注入靈魂：《長歌影魂》的跨時(shí)空對話
如果說NPC互動是讓歷史人物“活”在觀眾身邊，那么舞臺劇《長歌影魂》則是對紅色精神更深度的“青春化轉(zhuǎn)譯”。這部由長影舊址博物館與吉林藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)作的作品，自2024年首演以來，已在長春、宜賓等地演出百余場，成為活化紅色經(jīng)典的標(biāo)桿性嘗試。
劇目以長影經(jīng)典影片《董存瑞》《趙一曼》《英雄兒女》為藍(lán)本，采用生活片段與電影場景交織的手法，再現(xiàn)董存瑞單手擎起炸藥包的壯烈、趙一曼獄中寫下絕筆信的堅(jiān)貞、王成高呼“向我開炮”的豪邁。導(dǎo)演通過蒙太奇式的舞臺調(diào)度，讓三位英雄的時(shí)空平行交織，形成跨越歷史的對話。
演員大部分來自吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，以“00后”的視角詮釋革命信仰。飾演董存瑞的演員邱強(qiáng)坦言：“每一次舉起炸藥包的動作，都是一次靈魂的洗禮。”在宜賓公演時(shí)，趙一曼烈士的孫女陳紅含淚評價(jià)：“這場演出讓我看到，英雄的精神從未被時(shí)代遺忘。” 舞臺依托長影第三攝影棚的原貌布景，結(jié)合全息投影還原戰(zhàn)場烽火、監(jiān)獄鐵窗等場景。當(dāng)《英雄兒女》的膠片畫面與真人表演同步投射時(shí)，觀眾仿佛置身于“穿越歷史的電影院”。
該劇尤其受到年輕群體追捧。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，觀演人群中“95后”占比超六成，許多游客專程為《長歌影魂》定制“紅色主題游”。
2025年，適逢長影建廠80周年。這座“新中國電影的搖籃”以沉浸式敘事書寫了新答卷：從NPC互動的“角色活化”到《長歌影魂》的“精神共振”，從《白毛女》的悲愴到《劉三姐》的歡歌，長影用創(chuàng)新證明——經(jīng)典的力量，在于讓每個(gè)時(shí)代的人都能找到屬于自己的感動。
正如一位游客在留言簿上的寄語：“在這里，電影不是過去的標(biāo)本，而是活著的生命。”或許，這正是長春作為“電影城”最深刻的文化符號：用光影連接歷史與未來，讓紅色記憶永遠(yuǎn)熱血沸騰。
來源：吉林日報(bào)·彩練新聞
作者：記者 馬璐
初審：馬萍
復(fù)審：劉晗
終審：張宇